La opinión en los cibermedios de Internet

La opinión en los cibermedios de Internet: ¿La sección menos avanzada en el tratamiento de la retórica hipe...

En el texto anterior, Fátima Martínez Gutiérrez analiza cómo tres medios digitales procedentes del papel aprovechan los recursos que la Web permite en la sección de opinión. Esta elección no es casual, ya que los diferentes géneros que engloba ese título son, probablemente, los que más dificultad presentan a la hora de elaborar contenidos multimedia. En su producción, uno de los mayores retos debería consistir en mantener una postura firme ante un asunto de actualidad informativa, pero al mismo tiempo abrir un espacio a la interactividad y fomentar el diálogo. Ofrecer un punto de vista claramente subjetivo y no dar opción a respuesta puede resultar, en un entorno digital, poco coherente.

Los géneros de opinión en Internet apenas han evolucionado, en cuanto a formato, cuando proceden de una publicación impresa. El volcado de contenidos es, en este caso, inevitable. Algunas veces, las firmas que dedican sus palabras a un medio de comunicación son muy costosas, debido al prestigio que suelen poseer. Una segunda escritura del mismo texto provocaría un incremento del precio, ya que no se trata de destacar en negrita una frase, como sostiene la autora, sino que debería ser la propia firma la que se encargase de buscar los hipervínculos oportunos, los vídeos, los gráficos... ¿Qué sentido tendría que la multimedialidad no procediese de quien muestra su opinión? No hay que olvidar que la financiación del periodismo en Internet es, actualmente, muy difícil de obtener.

El hipertexto como trabajo colectivo

Continuando con el uso de la hipertextualidad en el periodismo, se puede establecer una clasificación de los enlaces que se pueden utilizar. Por un lado, los enlaces internos son aquellos que vinculan diferentes contenidos del mismo sitio. Los transversales son los que conducen a otras secciones internas, ayudando a definir la estructura presente. En último lugar, los enlaces externos apuntan a otros sitios de interés.

Los géneros periodísticos, que son los diferentes enfoques que se le pueden dar a una información para ser presentada al público, también dependen de la hipertextualidad. En el momento en el que se incorpora, los géneros dejan de ser iguales. Por eso supone una ayuda para otorgarles un valor añadido.

María José Cantalapiedra afirma que la construcción de la Red implica un trabajo colectivo, que es el que permite elaborar un hipertexto. Con esto, el usuario también interviene, abandonando su papel pasivo. La autoría deja de recaer, por tanto, en una única persona. Además, la colectividad también se manifiesta en la incorporación de elementos elaborados por otros a la hora de defender un discurso propio. Todo ello conlleva una fragmentación, una dosificación de la información, y una libertad a la hora de elegir qué forma adoptar.

El uso de la hipertextualidad en el periodismo

La hipertextualidad permite conectar diferentes contenidos y elementos de manera que se pueda acceder de manera sencilla desde otro punto. Pese a que en la informática y en Internet ha encontrado un lugar para su desarrollo, ya había sido planteada anteriormente por Jorge Luis Borges en su relato corto El Aleph, en el que el autor se planteaba metafóricamente cómo sería un mundo tan conectado, en el que no se desconociese nada. Su antecedente más cercano es la intertextualidad, que fue llevada a la práctica por Julio Cortázar en su novela Rayuela, en la que se proponen dos relatos diferentes con el mismo texto, dependiendo del orden de lectura elegido.

Aunque la literatura ha experimentado con el hipertexto, el periodismo hasta ahora apenas lo ha explotado. La conexión no debe reducirse a otros textos, sino también a otros materiales multimedia. En muchas empresas de comunicación importantes se opta por no vincular sus contenidos a otros ajenos, aunque pudiera ser enriquecedor, debido a que se evita dar publicidad a la competencia.

Ficha para el análisis de la multimedialidad de un periódico online

El análisis de un periódico online resulta, por su naturaleza, más complicado que el de otro tipo de medios. Por ello, para realizar un estudio detallado se debe establecer una serie de parámetros a tener en cuenta. Una posibilidad sería la siguiente:

Ficha para el análisis de un periódico online

¿Cómo estudiar el diseño de un periódico digital?

El diseño siempre ha sido uno de los elementos que ha acompañado y condicionado la información. Su estudio es relativamente sencillo cuando se trata de un producto cerrado, como puede ser una publicación impresa. Pero cuando se trata de analizar un producto que se encuentra en constante cambio, y cuyas características se adaptan a las del soporte, se convierte en una tarea más complicada.

Algunos de los aspectos que se pueden analizar son su cabecera, la estructura del medio, la de la noticia, los elementos gráficos empleados o la tipografía. Con respecto a la estructura del medio, suele predominar una estructura en tridente, combinando tres columnas con igual o diferente tamaño. En la estructura de la noticia, el texto tiende a estar en una proporción superior a la de otras formas de información. Los recursos gráficos son muy poco utilizados. Y con respecto a las tipografías, predominan las que carecen de remate, ya que su legibilidad suele considerarse superior cuando se encuentra en una pantalla, al contrario de lo que ocurre en el papel.

Como conclusión, la herencia del papel sigue estando muy presente en los periódicos digitales. Esto queda reflejado, por ejemplo, en los reportajes multimedia, en los que se le otorga demasiada importancia al texto escrito y menos a los demás. Mientras no haya propuestas firmes que lleven esto a la práctica, la duda seguirá siendo si es el público el que demanda esta estructura, o si es el periodista el que no se arriesga a ofrecer algo diferente.

Iconografía e instrumentación digital

Iconografía e instrumentación digital

Manuel Viñas Limonchi analiza en su texto Iconografía e instrumentación digital como mecanismos reguladores de nuevas narrativas en comunicación cómo ha evolucionado el material gráfico en el periodismo.

Los avances tecnológicos han propiciado un enriquecimiento gráfico que ha conducido al abandono de los soportes tradicionales a finales del siglo XX. Pero antes, en las décadas de 1960 y 1970, aparecen sistemas de diseño asistido por ordenador (CAD), software de tratamiento de imágenes, y sistemas de autoedición. Todos ellos permiten ganar tiempo, algo que favorece a la calidad del producto final.

El diseño en el periodismo en la web

Formalmente, el periodismo desarrollado en la web tiene una gran homogeneidad formal en cuanto a su diseño. Esto se debe al uso de unas tipografías habituales, ya que se desconoce cuáles son las que el usuario final tiene instaladas en el dispositivo electrónico de consulta. Pero también se debe al abuso del diseño en tridente (utilizando tres columnas).

La mayor diferencia que presenta el diseño del periódico web es la descontextualización de la noticia. Al acceder directamente a una información, se pierden algunos matices que posee el periódico en papel, como por ejemplo la situación de la noticia en la sección, el número de página que ocupa, o el material gráfico que la acompaña con respecto a la limitación del espacio. Por eso la relevancia que tiene una noticia no queda tan determinada por el periodista. Para que no pierda su función de advertir al usuario qué es lo más importante bajo su punto de vista, se deben desarrollar nuevos códigos de contextualización, adaptados a las nuevas tecnologías.